Novedades en la revista Villette ensayo

El Taller de Investigación Teatral de la Universidad Nacional Autónoma de México (TIT/UNAM), se fundó en el año de 1975 bajo la dirección de Nicolás Núñez. El TIT/UNAM ha venido desarrollando durante 27 años de investigación formas dramáticas que permiten la indagación activa del cuerpo y la mente.

El resultado es el Teatro Participativo, que unifica al rito con las estructuras dramáticas contemporáneas. Este es un Teatro que nos permite imaginar diseños dramáticos como complicadas máquinas de concentración y dirección de energía; espacios y ambientes teatrales como vehículos de conciliación cósmica; estructuras lúdicas de revisión y transformación de nuestra condición humana, en una lucha por mejorar nuestra calidad de ser en el Aquí y Ahora.

El TIT/UNAM ha participado en diversos proyectos con Jerzy Grotowski en Wroclaw Polonia, Francia y México; con el Actor’s Studio y el HB Studio de Nueva York; con la Escuela de Arte Dramático de Málaga; con la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, España; con el Instituto Vladimir und Stragon y con el Wuk Theatre, en Austria; con el Center for Performance Reseach, de Cardiff, con la Universidad de Huddersfield, en Inglaterra; con la Universidad de Padua y la Universidad de Verona, en Italia, con el Instituto Wakatanka, en Sao Paulo Brasil y en el Proyecto Biosfera II de la NASA en Tucson Arizona.

También ha realizado investigaciones sobre Teatro Náhuatl, en la Universidad Nacional Autónoma de México, así como sobre el Teatro Tibetano, en el Tibetan Institute of Performing Arts, en Dharamsala y en diversos monasterios de la India.

El Teatro Antropocósmico nace de la necesidad de estar aquí y ahora de la manera más plena posible.

Si para lograr que un hombre ponga sus pies en la Luna se necesita una gran cantidad de conocimientos y recursos, para lograr que nuestra conciencia se actualice en el aquí y ahora, no se necesita menos.

Investigar posibilidades y mecanismos que nos ayuden a esta actualización es la guía de trabajo en nuestro taller.

El rito es el sistema más antiguo que ha utilizado la humanidad como vehículo para lograr esta actualización. De él se desprenden, a lo largo de la historia, una infinidad de posibilidades y variantes. El Teatro es uno de los herederos directos de la convocación del Aquí y Ahora. Sólo que en términos generales, se ha convertido en una especie de depositario disfrazado. ¿Qué quiero decir con depositario disfrazado?

Se nos dice que un conocimiento muy antiguo fue depositado en las cartas del Tarot con el fin de hacerlo circular sin peligro a través del tiempo, ya que de este modo podía pasar de generación en generación, de civilización en civilización, disfrazado de juego de azar. Así el Teatro, como lo conocemos, ha servido de disfraz para la ancestral convocación del Aquí y Ahora. Quitarle su disfraz al Teatro y recuperar su fuerza original, para nosotros, es investigar, diseñar, hurgar incansablemente con herramientas de respiración, movimiento, participación, vibración, que nos permitan encender literalmente, el espacio, para poder tener la mirada y el cuerpo abierto frente al otro, en donde la respiración profunda de mí yo individual se unifica con la conciencia de mi yo colectivo, sin miedo, con la certidumbre de que solo se trata de ser y estar en el mundo, trabajando, Aquí y Ahora, de buena fe.

Creemos que con esta actitud de arranque bastaría para ayudar a reorganizar el Caos. Por eso pensamos que el trabajo del taller puede ayudar a reedificar la confianza en nuestras posibilidades, es decir, las de todos; las que tenemos para trabajarnos un rostro, un corazón; la de darnos cuenta, por ejemplo, que no es una casualidad que estemos hoy Aquí.

Caímos, por propio peso, como se podrán haber dado cuenta, en los preceptos de la Filosofía Náhuatl. Preceptos que le dan fundamento ético a nuestro Taller.

Nuestros trabajos Zapata, Aztlán, Tonatiuh, Tonantzin, Cura de Espantos y El Vuelo de Quetzalcoatl son diseños de Teatro Participativo generados a través de varios años de investigación en varias áreas. Estos trabajos comienzan ahora a encontrar su camino en el terreno de la Pedagogía y la Antropología Teatral.

Podríamos, entonces, dejar asentado que el Teatro Antropocósmico genera diseños de Teatro Participativo que tienen el sentido de compartir una experiencia y que esta alternativa cultural actualmente está demostrando su eficacia, no solo en México, sino en varias partes del mundo. De este modo se ganan espacios para el fenómeno de la transcultura, es decir, la cultura del tránsito, en movimiento, activa, participativa.

El Teatro Participativo ha ido ganando muy lentamente su legitimación dentro del terreno teatral. En este momento se le comienza a contemplar como algo más que una pura locura. Tal vez esto se deba, por un lado, a que los científicos han comenzado a vernos con buenos ojos, y por el otro, a que nosotros nos hemos acercado a nuestro trabajo de una manera más científica.

Esta tarde asistí a un evento – sesión de 24 horas llamada Nictémero - en el Espacio Escultórico, un lugar conmovedor e impresionante, 64 gigantescos túmulos triangulares, con ligeras aberturas en los cuatro puntos cardinales: Stonehege, pero al mismo tiempo a la medida humana. El orden humano rodeando el fluir de la naturaleza en lava congelada. La naturaleza al descubierto, el doble significado del ritual: tener orden y tener fluido. En este espacio una pieza parateatral donde están trabajando gentes sinceras.

Aquí se juntan y comparten básicamente buenos sentimientos, sentimientos positivos: están contando un antiguo mito, lo están contando para nuestra época. Lo hacen a través del ambiente, sonido, movimiento y contacto personal. Por esto les estoy agradecido y les deseo algo más que suerte, les deseo verdad en su trabajo.

NICOLÁS NÚÑEZ ALVAREZ

Estudió en el Centro Universitario de Teatro, UNAM con el Maestro Héctor Azar. Realizó estudios de actuación y dirección en la escuela del Old Vic, en Bristol Inglaterra con el Maestro Peter O’Toole.

Fundó en México, en 1975, el Taller de Investigación Teatral, UNAM. Estudió en el Actor’s Studio de Nueva York con el Maestro Lee Strasberg y en el HB Studio con Hebert Berghoff.

Participó con el Maestro Jerzy Grotowski en los siguientes proyectos: EL ÁRBOL DE GENTE y EL TEATRO DE LAS FUENTES en Polonia y México. Coordinó y participó en el Seminario impartido por Grotowski, en el volcán Izaccíhuatl.

Ha impartido Talleres y Seminarios en Estados Unidos, Europa y Sudamérica.

Ha dirigido y actuado en más de 50 montajes de Teatro Universitario y participado diversos Festivales Internacionales.

Es autor del libro TEATRO ANTROPOCÓSMICO, que lleva tres ediciones en español y en inglés.

Actualmente imparte el TALLER DE TEATRO PARTICIPATIVO en la Casa del Lago/UNAM ubicado en el viejo Bosque de Chapultepec de la Ciudad de México. Los Lunes, Miércoles y Viernes de 7:00 a 9:00hrs.

INFORMES

Si usted desea dar a conocer un evento cultural o artístico.

Envíe la información con atención al editor virtual de la Revista Villette Ensayo:

villette@mixmail.com

Esperamos sus colaboraciones con una quincena de anticipación. Siendo la fecha de cierre de edición el 15 y el 30 de cada mes.

Gracias por su participación.

Jesús Cruz Flores

Editor Virtual de la Revista Villette.

Malditos
Antología de Teatro y algo más...

LOS MALDITOS

Galería de Ipsaim Ruiz
El lugar de la imagen fotográfica.

CERRAR